«Лебединое озеро» – самый популярный балет классического наследия. Его театральная судьба можетсвидетельствовать обо всех существенныхэстетических и художественных переменах, которые претерпел балетный театр ХХ века. ШедеврЧайковского привлекал к себе внимание многих хореографов мира.
Премьера «Лебединого озера» состоялась 20 февраля 1877года в Большом театре Москвы.Авторами сценария были В. Бегичев и В. Гельцер,балетмейстером-постановщиком Вацлав Рейзингер.
Композитор предложил для хореографического воплощения симфоническую музыку. Появления такой партитуры требовал балетныйтеатр конца ХIХ столетия. К этому времени усилиями, прежде всегопетербургского балетмейстера Мариуса Петипа, уже была созданаполифоническая форма балетного спектакля как симфонии. Музыка «Лебединого озера» состояла
из традиционных танцевальныхномеров. К примеру, важной для художественных и драматургическихзадач композитора оказалась форма
вальса, чьей «магической формулой» Чайковский был очарован.В музыке Чайковского – сложная и четкая музыкальнаядраматургия, которая должна быластать основой для соответствующейсценически-хореографической интерпретации.
Но Рейзингер создалсвой балет, опираясь на сценарнуюдраматургию, используя музыкулишь как мелодически-ритмическуюоснову для танцев. Постановка вышла неудачной. Сценарий был перегружен лишними подробностями ине имел стройной логической линииразвития действия.
17 февраля 1894 года в Мариинском театре Петербурга опять обратились к постановке «Лебединого озера». Балетмейстер М. Петипавместе с дирижером и композитором Р. Дриго осуществили новуюоркестровку. В музыку было внесено много перестановок и купюр,в чем потом их неоднократно будутобвинять все, кто обратится к произведению композитора. Но именноэти изменения в музыкальном тексте, как ни странно, позволили создать нетленный хореографическийшедевр, исходящий не из первичного сценария, а из духа музыкальнойпартитуры балета.
Приблизив сценарный проектк музыке, Петипа пригласил балетмейстера Льва Иванова принять участие в постановке, отдав емуромантические лебединые сцены.
В их содружестве родились неоспоримые шедевры хореографии,создаваемые на основе принципов метафорического мышления.
Это лирическая проникновеннаяпеснь Одетты о женской судьбеи любви во втором акте и блестящееэнергичное pas de deux Зигфридаи Одиллии. Образ Одетты обозначил создание нового типа балетнойгероини: не блестящей, не простоизящной, а лиричной.
К «Лебединому озеру» обращались многие балетмейстеры. Следует отметить постановки А. Горского,А. Вагановой, Ю. Григоровича.
В соответствии с эстетическими,этическими и художественныминормативами эпохи, романтическаяволшебная сказка в течение ХХ векапревращалась то в бытовую драмус реалистически-психологическими историческим оправданием событий, то в философскую притчуо двойственности человеческого Я,то на психологически заостренноеповествование о чувственных фантазиях и драме героя.
При наличии разнообразныхверсий балета он и сегодня зачаровывает поэтичностью, лиризмом,мелодичностью музыки и хореографии лебединых танцевальныхсимфоний. Он ждет новых воплощений, которые принесут будущимзрителям наслаждение и радостьвстречи с Прекрасным.
Пов'язані події
Одеський національний академічний театр опери та балету
Одеський національний академічний театр опери та балету
Одеський національний академічний театр опери та балету
Національний академічний театр опери та балету України імені Тараса Шевченка
Національний академічний театр опери та балету України імені Тараса Шевченка
Національний академічний театр опери та балету України імені Тараса Шевченка
Національна музична академія України імені П. І. Чайковського
Чернігівський Обласний академічний український музично-драматичний театр ім. Т.Г. Шевченка